星新一
| 星新一 | |
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| 日文假名 | ほし しんいち |
| 羅馬拼音 | Hoshi shin ichi |
| 出生 | 星親一 1926年9月6日  日本東京府東京市本郷區曙町（現東京都文京區本駒込） |
| 逝世 | 1997年12月30日（71歲） 日本東京都港區高輪 東京船員保險醫院（現せんぽ東京高輪醫院） |
| 職業 | 科幻小說作家 |
| 國籍 | 日本 |
| 創作時期 | 1949年 - 1997年 |
| 主題 | 小小說、科幻小說、評傳 |
| 代表作 | 《新潮文庫》（日語：ボッコちゃん，1958年） |
| 獎項 | 日本推理作家協會獎（1968年） 日本SF大獎特別獎（1998年） |
| 子女 | 星マリナ（二女兒） |
| 受影響於 | 太宰治 杉村楚人冠 城昌幸 亨利·斯列薩里 雷·布萊伯利 阿納托爾·法郎士 弗雷德里克·布朗 羅伯特·謝克里 羅伯特·海萊因[1] |
星新一（日語：星 新一／ほし しんいち Hoshi Shinichi，1926年9月6日—1997年12月30日），本名星親一[2] ，是日本科幻小說家。出生於東京府東京市本鄉區曙町（今東京都文京區本駒込）。父親是星藥科大學及星製藥的創建者星一，森鷗外為其外舅公（外祖母的兄長）。
星新一擅長微型小說，一生共創作微型小說1000多篇，其中不少構思奇特，情節曲折，文學價值與哲理意義俱備。其本人也被稱為「微型小說之神」。代表作包括《ボッコちゃん》、《悪魔のいる天国》等等。此外也有寫實作品。他在日本與小松左京和筒井康隆並稱「科幻御三家」。
生平
[編輯]星新一1926年生於東京本鄉區，也是外曾祖父家所在地，後居住至1945年。先後在東京女子高等師範附小（今御茶水女子大學附小）、東京高等師範附中（今筑波大學附中）就讀。讀中學時適逢太平洋戰爭爆發。預計到當時由於英語被視為敵對方的語言而不再作為考試科目，在學校完全放棄英語而全力學習其他科目。結果跳級考入當時的東京高等學校。雖然在當時被稱為高材生，但戰後為彌補英語頗下了番苦功。上高中時曾住校一年，不過星新一對這段經歷感到十分不快。
1948年畢業於東京大學農學部農業化學科。通過了當時的公務員考試但未被錄用。並且還因此被討厭官員的父親所斥責。他後來在東大研究生院進修，隨導師坂口謹一郎從事農業化學研究。
星新一在1949年在業餘愛好者舉辦的雜誌（同人誌）上刊登首篇作品《狐のためいき》。1951年父親突然病逝，被迫從研究生院退學接管父親的製藥公司。當由於當時經營狀況已經惡化，最終不可收拾。後始終忙於將公司轉手的處理事務。關於公司倒閉的過程，可在其《人民は弱し官吏は強し》一書中略窺一二。這段人生經歷即便多年以後對於星新一來說也是痛苦的往事，而不願多加回想。他甚至提到在他的性格中之所以有一些自閉的傾向，也與此有關。公司轉手後一度患病，曾在病床上讀雷·布萊伯利的《火星紀事》並深受影響。出於對嚴酷現實的厭惡，他開始對空想事物，如飛碟，產生了濃厚興趣。他經常參加當時的飛碟研究會的活動（參加這個研究會的還有三島由紀夫、石原慎太郎等人）。
離開公司後，他在成為職業作家以前，一直在家賦閒。每月收入有作為星薬科大學的非常勤理事的十萬日元，生活無虞。1957年與在飛碟研究會認識的柴野拓美創立科幻雜誌《宇宙塵》。第二期雜誌中刊登的《セキストラ》為當時江戶川亂步的負責編輯大下宇陀児所注意到，並被轉載到了《寶石》雜誌上。
1958年參加多岐川恭創建的青年推理小說社團「他殺俱樂部」。同時參加的還有河野典生、樹下太郎、佐野洋、竹村直伸、水上勉、結城昌治等人。
1960年作品刊登於《希區柯克雜誌》，後《文春漫畫讀本》（文春漫画読本）也來邀稿。1961年與小牧芭蕾舞團的芭蕾舞女演員村尾香代子相親結婚。1963年參加由福島正實主持的日本科幻作家俱樂部。曾於其他科幻作家在新宿的中餐館聚會閒聊科幻素材，並提出許多奇異的想法，引起激烈反響。
1960年代中期以後逐步奠定了在日本科幻界的巨匠地位。1980年曾任日本推理作家協會獎的評審，1983年以後創作驟減。1997年12月30日18時23分因肺炎病逝於東京，享年71歲。
作品特徵
[編輯]星新一作品的文學手法十分獨特，一般會儘可能地淡化事物的特定性。比方說，他從不會寫「100萬日元」這樣具體的數字，而是用「一大筆錢」、「山珍海味吃上好幾頓才能花完的錢」來代替。在意圖使故事獨立於環境、社會、時代方面用心良苦。此外，只要有機會還會將不合時代的詞彙／表達加以改寫，比如把「撥電話」改為「打電話」等。暴力、色情場面幾乎沒有。不過據其本人描述這主要是為了更集中精力於有價值的地方，而不是出於某種道德上的動因。另外，其作品並不涉及時事，也會避免使用前衛的文學手法。具體的地名和人名基本不會出現。人物一般以「M氏」、「N氏」等形式登場，這幾乎成為了其作品的關鍵詞。不過，由於各個短篇的主人公處境、外貌、性格等迥異，並不會被認為是同一人物。
一些作品比較精確地預見到了未來世界的某些發展。如在《声の網》（1970年）一篇中，描繪了一個未來社會中的計算機網絡：人們將數據通過電話線傳送給計算機進行管理；到處都有計算機，並由網絡連接在一起；人們可以在任何時候任何地點通過計算機訪問數據。
作品被翻譯成20多種語言。一些涉及冷戰的作品被同時翻譯成英語和俄語，在美國和蘇聯都獲得出版，顯示了對其作品普遍性的廣泛認同。
許多作品具有寓言性質，連本人也自稱「當代伊索」。想法獨特而不失自然，觀點冷靜而切中事物本質，贏得了許多讀者青睞。許多作品往往成為學校課本、電視節目的題材。
星新一的作品也得到了許多文學批評家和作家的高度評價。淺羽通明曾在他的文學評論中屢次援引星小說中的故事，強調其作品是「無論什麼時代都通用的、對普遍人性的批評」。筒井康隆則指出星以斯多亞學派為約束前提，其對人類的深刻理解、無盡的愛和多元化的姿態給他的作品以一種透明感。
星新一的1958年的作品《喂——出來》（おーい でてこーい）被選入中國人民教育出版社八年級下的語文教材[3]。
星新一獎
[編輯]2013年開始日本經濟新聞主辦星新一獎（星新一賞），以短篇小說為主題募集作品，每年舉辦一次。獲獎作品結集出版。[4]
