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第14钢琴奏鸣曲 (贝多芬)

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第一版乐谱的扉页，由Giovanni Cappi e Comp于1802年8月2日在维也纳出版
此条目介绍的是钢琴奏鸣曲。关于名为月光的其它条目，请见“月光 (消歧义)”。

《C♯小调第14号钢琴奏鸣曲》，作品27之2，是路德维希·范·贝多芬于1801年在匈牙利创作的独奏钢琴作品，并于1802年题献给贝多芬的学生朱列塔·圭恰迪（英语：Julie Guicciardi）（Giulietta Guicciardi）伯爵夫人[1][2]。流行的别称《月光奏鸣曲》（英语：Moonlight Sonata，德语：Mondscheinsonate）来自贝多芬去世后评论家的评论。该作品是贝多芬最受欢迎的钢琴作品之一。

背景

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贝多芬将“月光奏鸣曲”于1802年题献给贝多芬的学生朱列塔·圭恰迪（英语：Julie Guicciardi）[1][2]，据说贝多芬曾与她有过一段恋情[3]。但据称，题献给圭恰迪其实并非贝多芬的原意，在该曲的创作过程中，贝多芬并未考虑到圭恰迪。在亚历山大·会德丰·泰勒（Alexander Wheelock Thayer）所撰的《贝多芬的一生》（Life of Beethoven）一书中表示，贝多芬原本要题献给圭恰迪的作品是《C大调轮舞曲 作品51/2》（Rondo in G major, Op. 51, No. 2），但该作品由于某些原因已经题献给里奇洛乌斯基（Lichnovský）伯爵夫人。贝多芬于是在出版的最后一刻撰文，将“月光奏鸣曲”改为题献给圭恰迪[4]。

名字来源

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该作品的首版被命名为“幻想曲式的奏鸣曲”（意大利语：Sonata quasi una fantasia），与贝多芬的前一首作品《降E大调第13钢琴奏鸣曲》（作品27/1）采用相同的标题[5]。而“月光”（英语：Moonlight）一名来源于音乐评论家路德维希·莱尔斯塔勃在1832年（贝多芬逝世5年后）撰写的一篇评论，他说第一乐章的朦胧气氛有点像琉森湖夜晚的月色。[6]。在此后十年间，德国[7]与英国[8]出版物普遍采用“月光奏鸣曲”作为该曲的标题。该奏鸣曲在十九世纪后期便以此标题闻名于世。

但许多批评家对于“月光”标题所表达的浪漫性质表示反对。他们认为“月光”这一标题很荒诞[9]，且会有将此作品误导成葬礼进行曲之嫌[10]。据评论家费舍尔所说，“月光”这个标题极具误导性，并非贝多芬本意。[11]他更指出贝多芬在手稿上有对莫扎特《唐·乔望尼》的备注，其中点明唐璜杀人后的音乐也是升C小调，且与贝多芬作品的第一乐章有相近之处。亦有人称此乐曲表达了对尤丽叶·圭恰迪的爱意，甚至称后者即是所谓“不朽的爱人”[12][13]。

而有批评家则表示接受“月光”这一称呼，认为这个名字令人回味[14]，而且与该曲自身所表达的含义相符[15]。

后人根据“月光”的名字编纂出许多传说，其中一篇名为《月光曲》的文章被收录入中国大陆的人教版小学六年级上册语文课本。[16][17]

分析

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贝多芬的手写原稿。第一页已丢失。点击图片查看所有内容。

对于本曲，尤其是第一乐章，历来有着不同的解读，包括对自然景色的描摹、对朋友的追思和对女学生单恋的宣泄等。柏辽兹认为其气氛如哀歌一般。费舍尔也认为第一乐章是葬礼上的歌。[11]贝多芬的一位传记作者阿诺德·谢灵（英语：Arnold Schering）则称此作品与莎士比亚的《李尔王》在情绪上有所关联。[18]在具体内容的诠释上，并没有共识。

此曲在结构上颇有革新之处：并没有遵照传统的规矩，采用“快—慢—快”的结构，其第一乐章也并非奏鸣曲式；反而该曲的重心和高潮部分都在最为戏剧性的第三乐章。这种突破是贝多芬所追求的。德国评论家保罗·贝克撰文称：“如果一部作品以奏鸣曲式的快板乐章起头，那么一上来就定下了基调，让后面的乐章只能补充而不能改变；但贝多芬想要的是一个前奏曲、一个序幕、一个引言，而非一个概括性的呈示。”[19]

该曲第三乐章充分利用了“sforzando（突强）”的力度记号。贝多芬经常使用这个记号来表达激烈、跌宕的情感起伏，以增强乐曲的戏剧性。因而虽然第三乐章还是以“piano（弱）”为主，但却有着很强的冲击力。

全曲小节大多都有着紧密的关联，例如第一乐章中的固定节奏型，以及第三乐章中类似但有所变化的上行音组。这样的处理增强了张力和多样性。

第一乐章的踏板记号

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贝多芬在乐曲开头写有意大利文提示“Si deve suonare tutto questo pezzo delicatissimamente e senza sordino”，意为全乐章都应当踩延音踏板。然而这一指示是针对当时的钢琴而言的；现今钢琴的延迟音已经长得多，如果全程踩踏板，会造成极其不和谐的混杂声响。有些演奏家特地使用复古的乐器，以营造贝多芬原设想的效果。

对于现代钢琴演奏而言，大多数演奏家都尽量多地踩踏板，只要不造成负面效果即可。也有使用“半踩踏板”的，这样可以避免太过分的混音。[20]约瑟夫·巴诺维茨（英语：Joseph Banowetz）提出了另一个建议：在第一乐章开头轻轻按下最低的几个音，并固定使之持续整个乐章，以达到共振的朦胧效果。[21]

结构

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第一乐章：迟延的柔板
第二乐章：稍快板
第三乐章：激烈的急板
演奏：Paul Pitman
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该作品由3个乐章组成：

  1. 迟延的柔板（Adagio sostenuto）
  2. 小快板（Allegretto）
  3. 激烈的急板（Presto agitato）

全长约14到20分钟。

第一乐章
第一乐章，左手八度音、右手三连音和旋律。

首乐章（迟延的柔板，Adagio sostenuto），升c小调，二二拍，十分粗糙的奏鸣曲式（其第二主题并非在属调上，而是在不相关的b小调上）。乐章以左手的八度音和右手的三连音琶音开头，渐渐引入右手的主旋律；同时，右手的三连音固定节奏型依然不停，一直贯穿全曲。力度非常弱，多标注有“pp（很弱）”，最响处也不过是“mf（中强）”。该乐章时长约6分钟。

该乐章气氛沉着、朦胧、有着静想的意味，令人印象深刻。柏辽兹评论说：“这是人类语言所不能描述的诗篇。”[22]他亦将右手的旋律称为“追悼”，这与“月光”的解读大相径庭。即便在贝多芬的时代，该乐章也享有盛名，甚至到了令贝多芬烦恼的地步——他对自己的学生卡尔·车尔尼说：“我绝对写过更好的东西。”[23]

第二乐章
第二乐章谐谑曲主题，重复的节奏型。

第二乐章（稍快板，Allegretto），降D大调，三四拍。是较常规的谐谑曲，包括谐谑曲主题和三声中部，之后谐谑曲主题再现一次。采用了升c小调的和声大调降D大调（之所以称“降D”是为了记谱识谱上的方便）。乐章时长仅2至3分钟。

该乐章篇幅短小，主题简短（四音固定音型），有多次重复；较为平静、优美，充当前后两乐章之间的桥梁作用。李斯特称之为“两道深邃的鸿沟间的一朵小花”。

第三乐章
第三乐章激烈的第一主题、较平和的第二主题、特强的高潮。

末乐章（激烈的急板，Presto agitato），升c小调，四四拍，奏鸣曲式。该乐章是全曲的重心，也是贝多芬实验性质的一曲。第一主题是右手爬升的琶音，左手是强烈的断奏。第二主题较如歌，与第一主题交织细密。[11]发展部开头回顾了两个主题，并在再现部结尾处达到戏剧性的高潮进入华彩乐段部分，然后再由主调的第二主题动机渐强到连串快速琶音高潮，之后音阶下行到寂静无声，最终又一次渐强结束。该乐章时长约5至6分钟。

该乐章情感爆发十分激烈，有许多快速的琶音、颤音和夸张的表情记号，对于演奏者的技巧和情感体验有着很高的要求。查尔斯·罗森（英语：Charles Rosen）曾就该乐章说过：

影响

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参考来源

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参照
  1. ^ 1.0 1.1 Rudall, H. A. Beethoven. New York: Sampson Low, Marston & Co. 1903: 71. 
  2. ^ 2.0 2.1 Matthews, Max Wde. The encyclopedia of Music. 2002: 335. 
  3. ^ Morris, Edmund. Beethoven: The Universal Composer. HarperCollins. 2005: 93–94. ISBN 0060759747. 
  4. ^ Thayer, Alexander Wheelock. Elliot, Forbes , 编. Thayer's Life of Beethoven revised. Princeton: Princeton University Press. 1921. p. 291 and p. 297 (1967). ISBN 0-691-02702-1. 
  5. ^ Ludwig van Beethoven, Sonate für Klavier (cis-Moll) op. 27, 2 (Sonata quasi una fantasia), Cappi, 879. Beethovenhaus. [January 12, 2012]. （原始内容存档于2013-12-03）. 
  6. ^ Beethoven, Ludwig van. Beethoven: The Man and the Artist, as Revealed in His Own Words. 1st World Publishing. 2004: 47. ISBN 1595401490. 
  7. ^ See. e.g., Allgemeiner musikalischer Anzeiger （页面存档备份，存于互联网档案馆）. Vol. 9, No. 11, Tobias Haslinger, Vienna, 1837, p. 41.
  8. ^ See, e.g., Ignace Moscheles, ed. The Life of Beethoven. （页面存档备份，存于互联网档案馆） Henry Colburn pub., vol. II, 1841, p. 109.
  9. ^ "Moonlight Sonata", from Grove's Dictionary of Music and Musicians. J.A. Fuller Maitland, ed., Macmillan and Co., London, 1900, p. 360.
  10. ^ Kennedy, Michael. "Moonlight Sonata" （页面存档备份，存于互联网档案馆）, from Oxford Dictionary of Music 2nd edition. Oxford University Press, Oxford, 2006 rev., p. 589.
  11. ^ 11.0 11.1 11.2 Beethoven and the Moonlight Sonata - Beethoven Sonata in C sharp minor op. 27 no. 2. [2010-04-19]. （原始内容存档于2020-11-05）. 
  12. ^ Countess Giulietta Guicciardi. （原始内容存档于2009-04-19）. 
  13. ^ Ltd, Not Panicking. h2g2 - Beethoven's 'Moonlight' Sonata - Edited Entry. [2010-04-19]. （原始内容存档于2010-09-07）. 
  14. ^ Dubal, David. The Art of the Piano. Amadeus Press, 2004, p. 411.
  15. ^ See, e.g., Wilkinson, Charles W. Well-known Piano Solos: How to Play Them （页面存档备份，存于互联网档案馆）. Theo. Presser Co., Philadelphia, 1915, p. 31.
  16. ^ 《月光曲》课文原文. 2009-12-07 [2021-11-15]. （原始内容存档于2020-10-06）. 
  17. ^ 贝多芬名曲《献给爱丽丝》中的爱丽丝是谁？. 京九晚报. 2020-04-15 [2021-11-15]. （原始内容存档于2021-11-15）. 
  18. ^ Newman, W. S. 1963. The sonata in the classic era. Chapel Hill, NC: University of North Carolina Press: 504-505
  19. ^ Maynard Solomon, Beethoven (New York: Schirmer Books, 1998), 139
  20. ^ Charles Rosen. Beethoven's Piano Sonatas: A Short Companion. Yale University Press. 2002. ISBN 0300090706. 
  21. ^ Banowetz (1985), p. 168.
  22. ^ Swafford, Jan. In Search of Lost Sounds. 2010-03-02 [2010-04-19]. （原始内容存档于2011-06-05） –通过Slate. 
  23. ^ Life of Beethoven, Alexander Wheelock Thayer, ed. Elliot Forbes, Princeton 1967
  24. ^ Felix Salzer, Aspects of Schenkerian Analysis, David Beach, ed. Yale University Press, 1983
  25. ^ www.bbc.co.uk/dna/h2g2/A14042116
  26. ^ 名探偵コナン、神回「ピアノソナタ『月光』殺人事件」をリブート！1,000回記念で. Cinema Today. 2021-02-03 [2021-02-05]. （原始内容存档于2021-02-07） （日语）. 

参见

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外部链接

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